Richard Loncraine rendező azt állítja, hogy ő nem Shakespeare szakértő, ám nyilvánvalóan megértette III. Richardot, amikor Ian McKellennel együttműködött az 1995-ös film verziójának elkészítésében. A 2016-os speciális vetítés és a Shakespeare iPad alkalmazás megjelenésének alkalmával Loncraine emlékeztette a film készítését.
Hogyan vettél részt ebben a projektben?
Nos, a történet így folytatódik: Közepesen sikeres reklámrendező voltam, valószínűleg nem rettegően jó, de rettenetesen sikeres. Nagyon sok filmet csináltam, de főként reklámokkal foglalkoztam. Tehát a kis filmek készítése nem igazán érdekelt, mert felkérést kérsz kis filmek készítésére, és alapvetően magad fizetnének. Tehát nem voltam olyan érdekes, valószínűleg elég arrogáns tőlem, attól tartok. Tehát a feleségem és én hazafelé hajtottunk a házunkból Franciaországban, és volt néhány forgatókönyve, amelyet az ügynököm küldött nekem, és egyikük III. Richard volt.
Most féltem Shakespeare-től, nagyon megfélemlítették. Az iskolában rosszul tanítottak, nagyon megfélemlítették, azt gondoltam: „Ez nem nekem”. Olvastam, és egy Richard Eyre rendezésű, az 1930-as években alapított produkción alapult, amely egyfajta fasiszta III. Richard. Volt ez a csodálatos vonal, ez a sor: „Ló, ló, az én királyságom egy lóért!” A forgatókönyv szerint egy katonai dzsipben volt, a kerekek forogtak, és természetesen abban a pillanatban egy ló kiszabadította volna a bajtól. És azt gondoltam: "Nos, ez nagyon okos, ha ezt megtehetjük ezzel a vonallal, kíváncsi vagyok, mit tehetnénk a színdarab többi részével".
Arra kértem, hogy találkozzon Iannel (McKellen), aki nagyon szerény ember, nagyon, nagyon fényes ember. Találkoztunk a folyónál lévő házában, ültünk és nagyon korán nagyon jól sikerültünk. A forgatókönyv, amit írt, nagyon jó volt, de mégis nagyon színházi, és nem így láttam. Soha nem láttam a színpadi produkciót, így nem tudom, milyen volt, de csak tudtam, hogy csodálatos ötlet volt az 1930-as években a fasiszta vezetőkkel együtt élni, és Shakespeare, ahogy mondtam, nagyon megfélemlítette., Soha nem tanulmányoztam Shakespeare-t.
Eddig minden Shakespeare-adaptáció, minden rendező Shakespeare-t tanulmányozta az egyetemen vagy többször rendezte a színpadon. Nem volt sok pénzünk; 5 millió font volt, és nem adnak olyan sok pénzt olyan rendezőknek, akik nem tudnák a filmet rendezni, ezért nagyon szerencsés voltam megcsinálni. Azóta szerelmi kapcsolat volt.
A ma elindított iPad alkalmazás az ötlet folytatása, amelynek célja Shakespeare hozzáférhetõbbé tétele. Elkészítettük a The Tempest-t, és azt tervezzük, hogy mind a 37 darabját elkészítjük. Othello, Macbeth, Romeo és Júlia és az Midsummer Night's Dream álmait készítjük az év végéig. Ha az alkalmazás sikeres, kibővítjük a többi darabjára, így bármilyen játékot kiválaszthat. Összpontosítunk az egyetemeken és az iskolákban legnépszerűbbekre. Az alkalmazás célja nem a moziba vagy a színházba való kicserélés, hanem az, hogy segítsen, ha odaér.
Rendező: Richard Loncraine színészekkel | A Park Circus / Richard III Ltd jóvoltából
Milyen volt a gyártási folyamat? Különbözött más filmektől?
Kemény. Nos, az előteremtés napján a vezető hölgy kihúzta a részét, és a finanszírozás csillagokat akar, tehát abba kellett hagynunk a gyártást. A Shepherd Stúdióban voltam az irodámban, és Ian nagy csokor virággal lépett be a stúdióba, hogy átadjam a vonalvezetőnek, és azt mondtam: „Ian, ne add neki a virágot, gyere hozzám!”, És én azt mondta neki, hogy a film mind összeomlott. Mindannyian nagyon ideges voltunk, és bementünk a kocsiba hazavezetni, és volt egy sofőrünk, tehát hátul ültünk és könnyek közelében ültünk.
Több mint egy éve nagyon keményen dolgoztunk a filmnél. Azt mondtam: Ian, mi lenne Annette Beningnel? Már korábban szerettük volna Annette-t, de akkoriban nem volt elérhető, de hat hónappal később, és talán elérhető volt. Véletlenül volt Warren Beatty (férje) száma a Filofax-ban, vagy bármi, ami akkoriban volt, tehát azt gondoltam: "adjunk neki egy gyűrűt". 8 óra volt, 9.30 reggel Los Angelesben, tehát felhívtam, és csenget, és csenget, és azt gondoltam: 'Senki sem fog felvenni'. Akkor készültem letenni, amikor hirtelen valaki felvette a telefont, és ez egy angol hang! Valójában Warren asszisztense.
Az autóját a ház parkolójába parkolta, ahol élnek, sétál fel a kertben, és átadta a kis bungalót azon a területen, amely 10 évvel ezelőtt volt Warren Beatty irodája. És a telefon csengenek ebben az elhagyott házban, így kinyitja az ajtót, átjut az utcán, és egy doboz alatt egy csengő telefon van! Olyan telefon, amelyet levágtak, és amiről senki sem tudott, és én vagyok a másik vonalon. Szóval felvet, és azt mondtam, hogy 'Richard Loncraine'. Véleménye szerint Ian McKellan hatalmas rajongója volt, ezért azt mondta: "Ma megkapom a forgatókönyvet Annette-nek". Valaki volt a szkript egy példánya LA-ben, és továbbította neki. Péntek este volt, és vasárnap este azt mondta, hogy elkészíti a filmet, és hétfő reggel visszatértünk!
Annette Bening Elizabeth királynőként: Beállítva | A Park Circus / Richard III Ltd. engedélyével
Kezdetben nehéz volt, de keményebb lett. 5 millió fontunk volt a film készítéséhez, ami nagyon hangzik, de nagyon pazar film volt. Filmezni kezdtünk, de nem volt elég pénzünk a folytatáshoz. Téves számítás történt abban a tekintetben, hogy mennyi pénzre volt szükségünk. Három hét után telexet vagy faxot kaptunk, amelyben azt mondták, milyen csodálatos a rohanás a stúdióban, és a termelők azt mondták, hogy „ez csodálatos, ez csodálatos”, még több pénzt fognak adni nekünk. Három hét múlva a stúdió vezetője meglátogatott minket, és nagyon kedves volt mindent illetően, tehát azt mondtam, hogy kérhetünk még 2 vagy 3 millió fontot? És rám mosolygott, kiment az irodámból, sikoltott, kiabált, és azt mondta: "A társaság összeomlik, gondolja, hogy adhatunk-e Önnek még három milliót?" A befejezési kötvény, amely biztosítja a befektetők pénzének védelmét, a befejezési kötvény beérkezésekor ez általában azt jelenti, hogy a film félelmetes. Mert befejezik a filmet, de csak azt, amit legálisan kell tenniük. De ránézett a rohanásra és azt mondták: "Fizetem neked a díjat", és a termelő megadta, és asszisztensem, aki nyilvánvalóan gazdag családból származik, 50 000 fontot adott. Tehát 250 000 fontot tettünk fel azzal a feltétellel, hogy nem veszik el a filmet. Valódi személyes befektetés volt, soha nem kerestem egy fillért sem a filmből.
Szerencsejátékot tettünk, mert a nagyon kedves emberek és barátok maradványaik a gyártók még soha nem készítettek filmet. Amikor rájöttek, hogy a film, amelyet készítünk, túl ambiciózus, azt mondták: „nézd, nem engedhetjük meg magának, hogy készítsük a filmet”. Tehát azt mondtam: 'Zárjuk be a filmet akkor'. De azt válaszolták, hogy nem tudjuk, garantáltuk a házainkat a bankoknak. Azt mondtam, "mindent megteszünk". Fantasztikus csapatunk volt, nagyon tehetséges produkciós tervezők és mindenki fantasztikus volt. Három hétig készítettünk egy bizonyos termelési szintet, aztán a film bezárt, és általában mi történik, hogy akkor nekik a felére költenek pénzt, mert még az összes pénzünkkel is kellett csökkentenünk költségvetésünket. d betette. De érdekes az volt, hogy azért, mert meghatározták a saját személyes színvonalukat, és imádták a filmet - mindig felkérek mindenkit, hogy lássák a rohanást, mindenki jön, sofőr, bárki - mindannyian rájöttek, hogy valami különleges és sikerült fenntartaniuk osztályaik szintjét. Tehát a jelmezek nem rosszabbodtak, és az extrák száma valahogy megérkezett, és az effektusok miatt az ember csak valahol talált pénzt, vagy kölcsönvett és könyörgött. Tehát ha a megfelelő pénzmennyiséggel, vagyis a megfelelő összeggel kezdtük volna a produkciót, sokkal kevésbé érdekes filmet készítettünk volna. Végül áldás volt álruhában.
Be van állítva | A Park Circus / Richard III Ltd. engedélyével
Milyen tapasztalat volt, mint például a forgatókönyv írása Sir Ian McKellennel, aki a színházi háttérből származik?
Nagyon jó móka volt. Fantasztikus író, és mindig azt mondom, hogy bárcsak többet írna. Nyilvánvalóan nem tudott párbeszédet írni, de nagyon jó író. Pár projekten dolgozunk, remélem, hogy egy nap életre kel. Nagyon jó volt. Nagyon közeli kapcsolatban állunk, tehát azt mondanám: "Mit jelent ez, nem értem ezt a mondatot", és általában pontosan tudta, mit jelent. De alkalmanként nem lenne túl biztos abban, hogy vissza kellene térnünk a szöveghez, a könyvekhez, a referenciákhoz, és azt mondtam neki: „Ian, nem tudok rendezőt rendezni, hacsak nem tudom pontosan milyen érzelmek és mit jelent a mondat ”. Néha ez nyilvánvaló, ám sok idő alatt Shakespeare-ben nem egyértelmű, mit jelent a szöveg. Nyilvánvaló, ha megérti a Shakespeare által használt kifejezés fordulatát, és ez nyilvánvaló lett volna a színház földelõinek, de ez 400 évvel ezelőtt történt, és megváltozott. Öröm volt vele dolgozni.
A színfalak mögött | A Park Circus / Richard III Ltd. engedélyével
Mik voltak a kihívások a modern kontextus összekapcsolásakor a 16. századi párbeszéddel?
Nos, összecsapnak, de nem annyira összeütköznek, mint néhány más Shakespeare-műve. Nem vagyok Shakespeare-szakértő, de Richard egyszerűbb írás. A Tempest például sokkal bonyolultabb. Megpróbáltuk, hogy az időszak nyelve ne ütközzen azokba a dolgokba, amelyeket tettek. Ha ez a beszéd komplex átadása lenne, megkísérelném őket felidézni, mi volt a beszédben, hogy a közönség újabb tudomást szerezzen arról, hogy mi a jelenet. A film elején az egész nyitó sorozatot, amikor a tartály a falon át jött, rendezőként, Ian-től kezdtem, hogy el kell mondania a közönségnek, hogy pontosan mi történt az akkoriban történelmileg. Tehát milyen volt a kontextus akkoriban - ki a Harmadik Richard, mi volt a kapcsolata a királlyal -, de szöveg nélkül. Tehát az a nyitó sorozat, amely bárkivel beszélne. Mindent megtettünk volna egy gördülő felirattal, de ez nagyon unalmas lenne. Szóval csak két feliratunk volt, és ez egy darab dráma. Szórakoztató volt csinálni. Nehéz volt, de nem tűnt nehéznek, mert élveztük. Amikor élvezel valamit, nem tűnik nehéznek.
A színfalak mögött a Battersea Erőműben A Park Circus / Richard III Ltd. engedélyével
Több mint két évtized telt el a film megjelenése óta. Visszatekintve, megtettél volna valamit másképp, talán több pénzzel?
Nos, igen, van egy dolog, visszatekintve, amit bárcsak megtennék, de gondolom, hogy ez az egyetlen. Számomra Richard karakterét mindenki elcsábítja a játékban. Tetszik az a gondolat, hogy megfordul és beszélget a közönséggel. Tényleg elcsábítja a közönséget is, annak ellenére, hogy gonosz gazemberek, te olyan kedves vagy. Gyűlölöd őt, de izgalmas nézni. A film végén a Battersea Power Station-n tartózkodik, a fiatal herceg üldözi őt és hadseregét legyőzték. 300 méterrel felfelé az elhagyott épületben jár a gerendák mentén. Rájön, hogy lelőnek, és így szól: „Ha nem az éghez, akkor kéz a kézben a pokolba”, és csak visszaesik a tűzbe. Ezt a párbeszéd vonalat mondja a fiatal hercegnek, de azt akartam, hogy kezdje el ezt a párbeszédet, ahogy a játékban korábban is, a herceggel szemben, majd forduljon hozzánk, mondja meg, megragadja a kamerát, és húzza magával a kamerát. a tűzbe, így leeshetünk vele a lángba. Próbáltuk, megcsináltuk, de nem volt elég jó. És továbbra is azt szeretném, ha meg tudnánk csinálni, nagyon jó vége lett volna. Mindenesetre ez egy nagyon jó véget ért, és ezt engem nagyon arrogánsnak mondhatom, de működik. Bizarr volt, nem találtunk semmit, amely ugyanolyan energiával rendelkezne. Richardnál az a dolog, hogy tisztelte saját gonoszságát és halálát. Valódi gazember volt a szó legjobb értelmében.
Sir Ian McKellen mint Richard III A Park Circus / Richard III Ltd. engedélyével
Gondolod, hogy az elmúlt két évtizedben megváltozott a Shakespeare műveivel kapcsolatos hozzáállása? Ön szerint hogyan befolyásolja, hogy a film hogyan fogadja a kortárs közönség?
Tényleg nem vagyok Shakespeare-szakértő, és nem látok sok filmet, de Shakespeare-ben az a gond, hogy elég okos író, hogy minden nemzedék talál egy másik módszert a mű újrafeldolgozására. A dolgok megváltoznak, az emberek kifinomultabbá válnak. Azt hiszem, a filmek és a színház tovább haladnak. Amikor a mozi először játszott, amikor azt akarta, hogy valaki az egyik szobából a másikba költözzön, általában egy kézlövés lesz az ajtófogantyút elfordító kéz. Ha nem, a közönség nem érti, hogy egy másik szobába költözött. Tehát azt hiszem, hogy Shakespeare mindig ott lesz, egy évelő, és azt hiszem, az új generáció más megközelítést fog találni. Van benne rejlő igazság az írásában, és a nyelv szerkezetében olyan varázslat van, amely a varázslat.
Ha választhatna egy másik Shakespeare-játékot, hogy alkalmazkodjon a nagy képernyőhöz, akkor melyiket választaná, és miért?
A velencei kereskedő egy elárasztott New York-ban. Csodálatos kép lenne, remélem, hogy ez nem történik meg, de száz év múlva, amikor a víz 30 méter magasan áll Manhattanben, és az összes felhőkarcolót elhagyják. Csak valaki evezik.
A BFI III. RICHARD: ÉLŐ Q&A Ian McKellen és Richard Loncraine rendezővel, 2016. április 28., csütörtök, 19.30 a Cinemas országos mozijában #RichardIII
