1948. november 8-án Karel Appel, Constant, Corneille, Christian Dotremont, Asger Jorn és Joseph Noiret találkoztak a párizsi Notre-Dame kávézóban. Ugyanezen a napon később megalakult a CoBrA mozgalom. Annak ellenére, hogy csak négy évig (1948-1951) tartott, továbbra is a háború utáni művészeti mozgalmak egyikének tekintik.
A mozgalom nevének jelentése
Asger Jorn Koppenhágából, Joseph Noiret és Christian Dotremont Brüsszelből, Karen Appel, Constant és Corneille pedig Amszterdamból származott. Ezért úgy döntöttek, hogy szülővárosuk kezdőbetűi alapján nevezik művészeti együttesüket: Co (penhagen), Br (ussels) és A (Msterdam). Később Európából és az Egyesült Államokból több művész csatlakozott a CoBrA-hoz, amelynek eredményeként 1949-ben megváltozott a név, az alapítók pedig az Internationale des Artistes Expérimentaux-ra változtatta. Az új név azonban soha nem nyert el a kritikusokat vagy a művészet szerelmeseit, így a művészeti világban továbbra is a CoBrA mozgalomként ismerték őket.
Kiáltvány
Néhány nappal a Notre-Dame kávézóban tartott ülésüket követően a CoBrA Mozgalom alapítói aláírták Christian Dotremont által készített, „La iemesls était entendue” (az ügyet rendezték) manifesztust. A rövidek után a Reflex magazinban megjelent manifesztum bemutatta az új európai avantgárd mozgalom művészi stílusát. Szövegükkel a CoBrA alapítói elutasították azokat a steril művészeti formákat, amelyek az előző két évtizedben uralták a művészeti jelenetet.
A manifeszt neve egy olyan előző dokumentum címe volt, amelyet a belga és a francia szürrealisták 1947-ben írtak egy kitörő csoportból, „La põhjus est entendue” címmel (az eset rendezett). Asger Jorn és Christian Dotremont e csoport tagjai voltak, így a manifesztum címe mélyebb jelentéssel bírt számukra, ami rámutatott a CoBrA tagjai által a hagyományos szürrealizmus kritikájára.
Asger Jorn, De Groene Baard, 1939 © Helena / Flickr
Művészi stílus
Annak ellenére, hogy a CoBrA eredeti tagjai már a CoBrA mozgalom létrehozása előtt ismert művészek voltak, művészi újjászületésük szükségessége volt az oka annak, hogy ezt a művészcsoportot megalapítsák. "Újra el akartuk kezdeni, mint egy gyerek" - mondta Karel Appel. Így létrehoztak egy nem-konformista művészeti mozgalmat, amelyet intenzív színekkel és merész formákkal jellemeznek művek, amelyeket a gyermekek rajzai, az ókori Afrika és ázsiai művek, a mitológia és a fogyatékkal élők művei inspiráltak. Úgy vélte, hogy a naturalizmus és az absztrakt művészet nagyon steril és konzervatív, a CoBrA művészek igyekeztek olyan darabokat készíteni, amelyek nem követtek semmilyen szabályt vagy normát. Ezért olyan képeket festettek, amelyekben állatokat, embereket és kitalált figurákat ábrázoltak olyan módon, amellyel még egyetlen művész sem merészelte. Számukra a festés folyamata sokkal fontosabb volt, mint a végeredmény, és azt mondták, hogy úgy döntöttek, hogy gyermeki festményeket készítenek, hogy ezt az üzenetet közöljék a közönséggel.
Politikai álláspont
A CoBrA politikai mozgalom is volt, és alapítóinak marxista hiedelmei létfontosságú szerepet játszottak művészi stílusukban. Az individualizmus ellenzőiként gyakran falfestményeket, kiadványokat, nyomtatványokat és együttműködési projekteket készítettek. Például 1949-ben a CoBrA tagjai egy hónapig egy házban tartózkodtak a dán építészet hallgatói számára Bregnerödben, és együttesen festményekkel, szobrokkal és versekkel díszítették a helyet.
Természetesen az a tény, hogy a háború utáni időszakban a II. Világháború alatt elpusztult városukkal éltek, jelentősebbé tette az értelmes művészet létrehozásának szükségességét. Tehát arra törekedtek, hogy olyan festményeket rajzoljanak, amelyek a művészek ellenzi a domináns nyugati ideológiákat, és gyakran a festmények tartalmát a második világháború heves eseményei inspirálták.
Karel Appel, Vechtende Vogels, 1954 © Helena / Flickr
