A fényképezés legjobban gondozott titka: Vivian Maier csábítása

Vivian Maier élete során több mint 100 000 fényképet készített, amely valódi hajlamot mutat az emberi életre. Azonban az őt körülvevő intrikák nagy része maga a művész felé irányul, mivel Maier életének során egyetlen munkáját sem fedte fel. Nem ismert, de szándékosan elrejtette indulását a világképétől. Munkája váratlan felfedezése után helyesen tekintik őt a XX. Századi amerikai kultúra bőséges dokumentumfilm-művészének.

A kincs felfedezésének lehetősége a modern korban izgalmas gondolat. Akár szándékosan, akár akaratlanul, az elmúlt években sokan kincseket tároltak. John Maloof azonban egy 380 dolláros nyertes ajánlatot tett egy házában, az utca túloldalán lévő aukciós házban 2007-ben, egy dobozra, amely az 1960-as évek Chicagoi utcai életének negatívjait tartalmazza. Jelenleg könyvet írt a Portage Park városáról, és remélte, hogy nosztalgikus fényképeket vásárol a múltjáról. Hamarosan megtudta, hogy a doboz nem tartalmaz semmit, csak látszólag haszontalan portrékkal, és eltemette a dobozt a szekrény hátuljára. Két évbe telt, mire végül újra felfedezte korábbi nyereményeit, és heteket töltött negatívok szkennelésével és az újonnan kifejlesztett fényképek vizsgálatával.

Csak egy név, Vivian Maier volt, akit olyan nőnek neveztek el, amelyet egyetlen internetes keresőmotor sem fog felismerni. Idővel rájött, hogy a tévesen tévesnek vélt régi doboz értéktelen, és kulturális és történelmi utazásra viszi őt, amelyet soha nem tudott volna előre látni. A Maloof nyomon követte Vivian életének darabjait egy régi tárolóegységből; Több ezer negatív, több száz tekercs fejletlen film, audioszalagok, ruházat, nyugták, szállítási jegyek, levelek, képeslapok és csecsebecsék, mindezt tökéletesen megőrizve. Minden egyes, nagy és kicsi tárgyon keresztül fokozatosan összefonta az életét, és azonosított egy nőt, aki sokkal rejtélyesebb és excentrikusabb volt, mint gondolta. Nyilvánvaló, hogy felfedezte a fényképészeti világ rejtélyes amerikai kincsét.

1926-ban New York-ban született egy francia anya és osztrák apa mellett. Vivian élete 40 évét elsősorban dajkaként dolgozott számos családban Chicagóban és New Yorkban. A Maloof és Charlie Siskel rendezõ, Vivian Maier megtalálása című (2013) dokumentumfilmben sok interjúalany, akik ismerték õt, számos részben egymással ellentmondó beszámolót mutatott arról, hogy miként volt dada és nő. A bizonyítékok azt mutatják, hogy egész állama alatt számos álnevet ajánlott fel valódi neve helyett, ragaszkodott ahhoz, hogy a szállásai erős zárakkal rendelkezzenek, hogy rendkívül liberális, enyhe francia akcentussal beszélt, és magányos gerincként élt. Vivian számára a három legfontosabb szempont, amelyben barátai, munkáltatói és ismerősei egyetértenek, az, hogy a háttérben rejtély volt, hamarosan magántulajdonú volt, és hogy ikerlencsés Rolleiflex kamerája örökké lógott a nyaka körül.

Fotózása az 1950-es évektől a 1980-as évekig terjed, és az amerikai élet minden aspektusát lefedi ezekben a korszakokban, a szőrme átvágott felső elittől a szegényebb munkásosztályig. Vivian sok olyan személyt foglalt el, akik személyesen vonzódtak érzékéhez, és ebből a bizonyítékok azt mutatják, hogy művészetének két oldala volt; a gore és a glamour eklektikus keveréke. Úgy tűnt, a nap folyamán folyamatosan csattant fel pillanatokat, mind munkaidőben, mind szabadidejében, elsősorban az utcai fényképezésre és az idegenek, köztük olyan híres személyek, mint a filmsztárok, Kirk Douglas és Audrey Hepburn portréira.

A dada ideje alatt kitartóan fényképezte azokat a gyermekeket, akik gyermekkori és szeszélyes napjaik alatt gondozásukban maradtak. Gondosan és szeretettel feljegyezte minden cselekedetét és érzelmeiket, a felemelkedéstől a szomorúságig. Számos fényképében szerepelnek a személyesen ismert és ismeretlen gyermekek, amelyek tökéletes tárgyaként jelenítik meg művészetét. Különböző származású nőket és férfiakat, az afro-amerikai és az ázsiai személyek között, gondosan dokumentálták azokban a forgalmas városokban, amelyeken átutazott. Néhányan úgy tűnik, hogy pózol, míg mások esetleg nem ismerte fel jelenlétét. Reakcióik az apatikustól az aggodalomig terjednek, elégedetttől elégedetlennek. A kifejezés spektruma valóban felfedi a természetes emberi érzelmeket, és kérdéseket vet fel a téma gondolataival és érzéseivel a rögzített pillanatok alatt.

Néhány leglátványosabb képe azonban úgy tűnik, hogy az emberek és a környezet apróbb részei. Közelkép a kezét tartó párokról, fák árnyékai, ember alkotta szerkezetek, kirakatba próbababák, neonjelek, matracrugók, szemeteskádak tartalma, sárfoltok a munkás hátán

Valójában nem látta senki és semmiféle tárgy irgalmasságát a lencséből, kifejezve személyiségének humoros és politikai oldalát is. Imádta az emberi természet minden elemét és szimbólumát, szemmel mutatva a testbeszédet és az élet bizonyítékait.

Vivian kézműve földünk távoli sarkain eljutott 1959 és 1960 között, amikor Észak- és Dél-Amerikában, Ázsiában, a Közel-Keleten és Észak-Afrikában utazott. Gyűjteménye magával ragadó képeket tartalmaz a gíai piramisokról, az indiai hajógyárakról, a thaiföldi templomokról és a Yemini beduinokról. Ezek a fényképek ékes és betekintést nyújtanak az amerikai határon kívüli kultúráról ebben az időszakban. Állítólag egyedül utazott, legkényelmesebb alakja, amely bizonyítja a lencse mögött meghúzódó bátorságát és bátorságát.

Viviannak volt egy alternatív oldala is, amely sokkal sötétebb és nyugtalanító. A közúti baleseteket, a levágott állatokat és a büntetőjogi letartóztatásokat mind krónikussá tették. Senki sem tudja megtudni, miért fényképezett ilyen képet. Érdemes meggondolni, hogy ez valószínűleg csak morbid kíváncsiság volt, vagy esetleg baljósági próbálkozást tett. Életének vége felé termékeny ügyintéző volt, ragaszkodott ahhoz, hogy az elavult újságok halmozottan tárolja a borzalmas bűncselekményeket. Nincs határozott magyarázat a lenyűgöző képességére, amely Vivian pszichéjének egyik nagy rejtélye, és mégis egy másik szempont a nagyon imádott munkája számára. Vivian végül súlyos szegénységbe, elszigeteltségbe és keserűségbe hervadt. Két testvér, akikkel évek óta gondoskodott, szállást biztosított neki, és tartósan kifizette a vagyonát tárolóban. Napjainak végén egy ápolási otthonba vitték, ahol 2009. áprilisában, azelőtt, hogy John Maloof megjelent gyülekezetében, és elkezdte az ismeretlen kutatását, elhunyt.

Feltételezéseket lehet tenni arról, hogy ki volt Vivian. Az életének maradványai bizonyítékok lenyűgöző, mégis melankolikus mese. Munkája sok kritikusa és csodálója azon tűnődött, mi pontosan ösztönözte őt ilyen jellegzetes és kihívó képek készítésére, és miért tartotta fotóit évtizedek óta rejtve. Az életét megismerve azonnal félt a fizikai és érzelmi emberi kapcsolatoktól, és egyedül vándorolt napjaiban, kameráját a pajzsként használva a társadalomtól. További vizsgálat után azonban nyilvánvaló, hogy Vivian lelke sokkal jobban megérti és összekapcsolja az embereket, mint sokan mások képesek. A kamera lencséjén keresztül kapcsolódott a világhoz, és az emberi élet határtalan megértését fogalmazta meg. Időről időre kinyitotta magát az emberi természet és a környezet tragédiáinak és csodáinak, és gondoskodott arról, hogy egyetlen fénykép segítségével megragadja az egyes átmeneti pillanatokat egy örökkévalóságig.

Logikus azt feltételezni, hogy ha Vivian ma élne, akkor különösen feldühödhet a hírneve miatt. Akárhogy is, ez a hagyaték, amelyet ő hagyott hátra. Fotói, amelyek lényegében a század közepének életét vizsgálják, tisztán nyers és exponált voyeurisztikus portrékkal szolgálnak valóságáról. Művészi szempontból tökéletlen és költői képességeivel olyan portrákat készített, amelyek a korok során visszhangzik. A legbiztosabb szempont az, hogy a „Vivian Maier” egy név, amely vitathatatlanul tartozik a fényképészeti történelembe, ez a csodálatos példa a megosztásra érdemes kincsre.

Vivian Maier fényképei rendszeresen megjelennek az Egyesült Államokban és Európában kiállításokon. Az állandó gyűjtemény megtekinthető az Mpls Photo Center-ben, Minneapolis, Mn.