Tiziano Vecellio, más néven Titian, a 16. századi Velence egyik legjelentősebb festője volt. Pályafutása alatt eklektikus munkát hozott létre, amely magában foglalta a mitológiát, az ábrázolást és a vallást. Titian tíz alapvető műét profiloljuk.
A Szűz feltételezése
A Szűz Mária Mennybemenetele, a velencei bazilika dei Frari toronymagasló oltárképe Titian első nagy közbizottsága volt a városban, és amikor a festményt 1518-ban mutatták le, a fiatal művész a velencei iskola egyik vezető alakjává vált. Figyelembe véve a merész színhasználatot, az epikus méretarányt (közel 23 láb magas) és a drámát, a Szűz Mária Mennybemenetele korában forradalmi műalkotás volt, és Titian folytatni fogja több oltárkép készítését, beleértve az Anconai Gozzi oltárképét és Szent Péter Mártír halála, 1526 és 1530 között festette, de sajnos 1867-ben tűz elpusztította.
Titianus, Szűz Mária Mennybevétele, Olaj a táblán, 690 x 360 cm, Basilica dei Frari, Velence, 1516-1518 © Julia Kostecka / Flickr
Bacchus és Ariadne
A Titian által a mitológiai témára összpontosított első alkotások közül Bacchus és Ariadne a görög borismert és a krétai hercegnő Naxos szigetén tartott első találkozását ábrázolja, és sok kritikus a művész legnagyobb munkájaként írta le. Eredetileg Alfonso d'Este, a Ferrara herceg megbízásából, a hercegi palota magánhelyiségének festéksorozata részeként - amely magában foglalta Giovanni Bellini "Az istenek ünnepeit" és Titian, az andriai Baccanal két másik munkáját is. és a Vénusz imádata - Bacchus és Ariadne ma lóg a londoni Nemzeti Galériában.
Titian, Bacchus és Ariadne, Olaj, vászon, 176, 5 x 191 cm, Nemzeti Galéria, London, 1520-1523 © Oursana / WikiCommons
Urbino Vénusa
Az 1538-ban Urbino hercegnek, II. Guidobaldo della Roverenek feleségének, Giulia Varanonak adott ajándékba festett Urbino Vénust sokan leelkezetten erotikusnak írták le - a legegyértelműbben a római szerelmi istennő érzéki, csábító jelenléte képviseli. - bár más értelmezések más olyan allegóriákra összpontosítottak, mint a hűség (amelyet a kutya szimbolizál) és az anyaság, amelyet a háziasszony és a háttérben lévő fiatal lány testesít meg. Noha társa, Giorgione Alvó Vénusa ihlette, a festmény viszont más munkákat inspirált, köztük Édouard Manet ellentmondásos, 1863-as Olimpia festményét.
Titian, Urbino Vénusz, Olaj, vászon, 119 x 165 cm, Galleria degli Uffizi, Firenze, 1538 © Sir Gawain / WikiCommons
Az Európa nemi erőszakja
A mitológiai festmények sorozatának része - más munkák mellett, beleértve a Vénust és Adonis (1554), valamint a Diana és Actaeon (1556–1559) -, amelyet Spanyolország II. Fülöp király számára készítettek, és amelyet Titianusnak Poesie-nek neveztek, az Európa nemi erőszakja ábrázolja Europa a szülőföldjétől, az ősi Sidon városától, a Jupiter Krétáig (Zeusz a görög mitológiában) fehér bika formájában. Az 1896 óta a bostoni Isabella Stewart Gardner Múzeum tulajdonában lévő festmény - bár fényes színeivel és élénk textúrájával dicsérte - vitatott a nemi erőszak erotikája miatt, ám továbbra is a Titian's Poesie sorozat egyik legjobban megmaradt példája.
Titian, az Európa nemi erőszak, olaj, vászon, 178 x 205 cm, Isabella Stewart Gardner Múzeum, Boston, c. 1560-1562 © Aavindraa / WikiCommons
A Danaë
Titian Danaë festményei legalább öt kompozíció sorozatát tartalmazták, amely a mitológiai görög hercegnő legendájára, Zeus elcsábítására és impregnálására összpontosított, aki a festményben arany zuhanyként jelenik meg. A művész első verziója, amely ma a nápolyi Museo di Capodimonte-ban lóg, magában foglalja Eros alakját, Alessandro Farnese bíboros megbízásából - egy papság és a művészetek védőszentje, de hírhedt családtagja. Úgy gondolják, hogy ez egy szatíra a reneszánsz olaszországi kurtizánok iránti aggodalmáról. A második világháború alatt a német csapatok kifosztották, és a festményt 1947-ben visszavitték Olaszországba.
Titian, Danaë, Olaj, vászon, 120 x 172 cm, Capodimonte múzeum, Nápoly, 1544-1545 © Eugene a / WikiCommons
Diana és Actaeon
Egy másik alkotás a Titian mitológiai II. Spanyol király, Diana és Actaeon mitológiájú Poesie sorozatából a római költő Ovidíd Metamorfózisának jelenetét ábrázolja, amelyben a görög hős megbotlik a vadászat meztelen istennőjével, amely, ahogy a művész későbbi Actaeon halála felfedi, a halálát eredményezi. A londoni Nemzeti Galéria és a Skócia Nemzeti Galériák által 2009-ben 50 millió fontért megvásárolt Diana és Actaeon, valamint társaik Diana és Callisto - amelyeket ugyanazok a galériák vásároltak három évvel később 45 millió fontért - egyszer leírta Lucian brit festőművészt. Freud, mint „egyszerűen a világ legszebb képei”.
Titian, Diana és Actaeon, Olaj, vászon, 184, 5 x 202, 2 cm, Nemzeti Galéria, London, 1556-1559 © Slick-o-bot / WikiCommons
Szent és profán szerelem
Festett, amikor Titian csak 25 éves volt, és a velencei titkárság megbízásából, Nicolò Aurelio feleségével, Laura Bagarotto-val kötött házasságának megünneplésére. A Szent és profán szerelem ma a római Galleria Borghese egyik legfontosabb munkája, amely valóban elismert, hogy amikor a Rothschild család 18000-ben 4 000 000 lírat ajánlott fel a műért - ami akkoriban több volt, mint a teljes gyűjtemény értéke - a galéria visszautasította. A festmény számos értelmezését megvitatták, bár Galleria Borghese úgy értelmezi, hogy Titian hisz mind a mennyei felmagasztalásban, amelyet a meztelen Vénusz-szerű nő szimbolizálja, mind a földi szeretet, amelyet az öltözött női alany képvisel.
Titian, szent és profán szerelem, olaj, vászon, 118 x 279 cm, Galleria Borghese, Róma, c. 1515 © Phrood ~ commonswiki / WikiCommons
Pesaro Madonna
A velencei Bazilika dei Frari egy másik titi remekmű, a Pesaro Madonna (más néven Madonna di Ca 'Pesaro) otthona is - Jacopo Pesaro megbízásából. Ábrázolja a velencei nemeseket és a katonai vezetõket, akiket Szent Péter adományozott a Szűz Mária számára. Az 1519 és 1526 között végrehajtott Pesaro Madonna hagyományosan megtörte az akkori Titianust, amikor Szűz Mária és Krisztus középen kívüli helyzetbe került - ellentétben sok más előző oltárképpel, amely az odaadó figurákat a kompozíció epicentrájába helyezte - és, ezért mérföldkőnek tekintették a velencei festészeti iskolát.
Titian, Pesaro Madonna, Olaj, vászon, 478 x 268 cm, Basilica dei Frari, Velence, 1519-1526 © Eugene a / WikiCommons
III. Pál pápa és unokái
A Farnese család, III. Pál pápa és unokái által megrendelt további munkát a pápát és két unokáját - Alessandro (aki szintén megbízta a korábban említett Danaë festményt) és Ottavio - ábrázolja. Mint a legtöbb Titian-portréknál, a mű jelentős pszichológiai hangossággal bír, és a festmény közelebbi megfigyelése felfedheti a három alany közötti összetett családi viszonyok nagy részét - a művészeti kritikusok ma a művet a Szent Római Károly császárnak küldött üzenetként értelmezik. V, hogy a pápa nagy korának ellenére uralkodó pátriárka maradt a veszekedő unokái felett.
Titianus, III. Pál pápa és unokái, olaj, vászon, 210 x 174 cm, Museo di Capodimonte, Nápoly, 1546 © Armbrust / WikiCommons
