Ez édes, kacér és drámai. Ez valószínűleg Shakespeare legviccesebb munkája. És tele van romantikával. Így van, a Soch Ado About Nothing tökéletes játék, amellyel összekapcsolódhat a Valentin-napon. A londoniak szerencséjeként a Royal Shakespeare Company jelenleg nagyszerű produkcióval rendelkezik. Mindenki más számára szerencsétlen, hogy a termelés márciusban lejár.
Beatrice és Benedick © Manuel Harlan / a Cornershop PR jóvoltából
Ha a Soch Ado About Nothing annyira illeszkedik, akkor elsősorban két főszereplője miatt - Beatrice és Benedick. A tipikus modern rom-com divatban gyűlölt versenytársakként indulnak, és az első cselekedet során sértik egymást, mielőtt a barátaik becsapják őket egymás szerelmébe. Korai interakcióik, a játékos és gonosz közötti finom vonalon haladva, Shakespeare-féle szellemessé válnak.
És a komédia már a kezdetektől bizonyítékokra kerül. Ízletes ízelítőt kap, amikor egy hírnök, aki bejelenti a visszatérő katonák érkezését (egy párt, amelybe Benedick is tartozik), Beatrice reakciójára utal: "Látom, hölgyem, az úriember nincs a könyveiben." Erre azonnal válaszol: „nem; annyira, hogy elégetném a tanulmányomat. ” És ez csak a kezdet; a két esetleges szerelmese első találkozása így folytatódik, Benedick rossz viccét követve:
BEATRICE
- Kíváncsi vagyok, hogy továbbra is beszélgetsz, Signior
Benedick: senki sem jelöl meg téged.
BENEDEK
- Mi az, kedves hölgyem megvetésem! még élsz?
Az RSC legújabb produkciójában az akció az első világháború közvetlen következményeire került át, amely lehetővé teszi a kiváló Lisa Dillon számára, hogy Beatrice-t egy bizonyos hauteurral ábrázolja. Ebben az értelemben ő a tipikus pofaszakáll, nem hajlandó élvezni és inni, és harapásának méltányol. Eközben Edward Bennett sikeresen hozzáfűzi a fizikai komédiát Benedick szerepéhez, és a jelenetet, amelyben barátai hallják, Beatrice iránti szeretetéről beszélnek (az a szeretetük, hogy a két házasok egymáshoz férjhez jussanak) egy nem állandó nevetési zavargássá válnak.
Romantikus evolúciójuk figyelemre méltó drámahiány miatt, és mire a dolgok megsérülnek a negyedik felvonásban, ők az egyetlen karakter, többé-kevésbé együtt. Miután a többi szerelmese, Hero és Claudio, házasságukat kegyetlenül szakították meg az ünnepségen (megtévesztették, hogy azt hitték, hogy vőlegénye hűtlen), csak Beatrice és Benedick kapcsolatát nem veszik teljes zavarba. Súlyosabbá válnak, már beleszeretettek egymásba, és stabilitást nyújtanak minden káosz és a lehetséges tragédia közepette.
Lisa Dillon és Edward Bennett az RSC-ben és a CFT-kben nagyon sokat szól semmitől © Manuel Harlan / RSC / a Cornershop PR jóvoltából
A játékosság, az egymás iránti odaadás és az őket körülvevő bajokkal kapcsolatos érzelmi reakciók teszik a ketten jobban kölcsönözhetővé - és a romantikájuk annál inkább megható.
Az RSC produkciója mégis kissé nagyobb mélységet ad hozzá, mint amit általában a játéknak adnak. A beállítás, annak karácsonyi dekorációja és az 1920-as évek inspirált zenéje az egész fellépés során itt-ott szóródik. Ez a Megachó a semmiről nagyon hozzáadott melankólia - nosztalgikus érzés, amelyet a mű legtöbb produkciója nem birtokol, és amely minden romantikájává teszi gyengédebb.
Ez talán mindennél inkább megtestesült a Dogberry, az Óta konzulátusának karakterében, akit Nick Haverson tökéletességre játszik. Ő vidám képtelensége, általában az utolsó színész drámai komikus megkönnyebbülése, itt hozzáad egy kicsit több anyagot. Az ember nyilvánvalóan részben sérült veterán, és egy fogoly sértésével szembeni elutasított reakciója a játék legszorosabb pillanatát biztosítja.
Sokat szól a semmiért március 18-ig a Royal Haymarket Színházban. További információ ITT
