„Ha a fotóimnak van értelme, akkor azt jelenti, hogy egy egykori létező Mexikóért állnak” - Lola Alvarez Bravo
Lola Alvarez Bravo kiváló fotós és női forradalmár volt, Frida Kahlo és Tina Modotti mellett, egy forradalom utáni Mexikóban, amely abrazív módon, de mindig kissé változott. Abban az időben, amikor Mexikó a kulturális reneszánsz szélén állt, Bravo női úttörő alak volt, akinek a kezével fényképezőgép dokumentálta a körülöttük lévő valós életet, majd azt kurátusos fényképeken és fotómontázsokon keresztül jelenítette meg.
Mivel árva gyermeke Jaliscóból Mexikóvárosba szállított, Bravo fényképészeti kereskedelme ott kezdődött, amikor feleségül vette Manuel Alvarez Bravo-t, aki a fotózás készségeit és kereskedelmét tanította. A házas pár együtt évek óta élvezi ezt az időtöltést, végül 1927-ben nyitott otthoni galériát. Röviddel ezután Lola érdeklődött a fényképezés területein és a koncepciókon, amelyeknek Manuel nem volt, és önmagától kezdte fényképezni. Ezzel az első metaforikus botot a kapcsolati kerékbe dugták.
Saját ambícióival rendelkező szabad lelkes asszonyként Lola figyelmen kívül hagyta férje féltékeny kívánságait, miszerint pusztán asszisztensre törekszik, és ehelyett folytatta önálló fényképezési gyakorlatát. A pár 1934-ben született.
Abban az időben a mexikói nőket nem kellett elválasztani férjeiktől - ez szokatlan esemény volt, és a nőket elkerülik, hogy ezt a nézőpontot képviselik. A szerencse azonban Lola Alvarez Bravo oldalán volt, és nem sokkal az elválása után elérte az Oktatási Minisztérium fotókat katalogizáló állását, ahol találkozott az oktatási miniszterrel - egy találkozás eredményeként El főfotografájává vált. Maestro Rural (a vidéki tanár), egy progresszív kiadvány tanárok számára.
Mivel Bravo megtalálta a saját útját, lépésről lépésre dokumentálta a fényképezőgép lencséjén. Számos nézete és fókuszpontja ex-férje és mexikói pátriárka határain kívül esik. Lola modernizmus és utcai fotósként jó hírneve mellett fényképeket készített, amikor a mexikói nőket gyakran nem az utcán, hanem otthon látják. Lola Alvarez Bravo elfojtotta minden olyan konnotációját, hogy mi legyen a női művész és lehet. Vitatta azt a felfogást, amelyet Mexikó a nők szerepére helyezte, és történelmileg legyőzte őket.
Lola Alvarez Bravo olyan nagyságrendű pozíciókat vett fel, amelyek végül arra késztették, hogy 1951-1954 között Mexikóvárosában saját galériáját működtesse. Galéria lett az első és egyetlen mexikói galéria, amelyben barátja, Frida Kahlo alkotásait és első személyes kiállítását mutatta be. Nem sokkal később, 1964-ben, Bravo saját egyéni show-ját házigazdája volt a Mexikóvárosban a Bellas Artes Múzeumban.
Lola Alvarez Bravo tartalmának nagy része együttérzést mutatott, és a mexikói emberekre összpontosított - a szegénység sújtotta, a prostituáltak és a vallásos jelenetek, amelyek a körülötte lévő világban játszottak. Bravo szoros interakciót folytatott a közönséggel, amit a fényképei szorosan tükröznek.
Egész életében Lola Alvarez Bravo képes volt fényképezési képességeit rengeteg progresszív módon felhasználni. Nem csak az első profi fotós volt Mexikóban, hanem kereskedelmi fotós és személyes portrét is. Bemutatta a fotómontázs fogalmát a hagyományos fotóvilágban. Tanár volt, és számos író és művész szeretett barátja. Lola Alvarez Bravo volt a nem énekelt hősnő és létfontosságú feminista erő a mexikói korai kulturális reneszánszban, amely viszont az országa és a világ többi részének jövendő generációi számára inspirációt adott a választásuk szerint élni.
Írta: Audra Clemons
