Az uruguayi építész, Rafael Viñoly a kortárs építészet élvonalában áll; művei átfedik a világot, és a mérföldkőnek számító építészeti építmények a világ legnagyobb városaiban találhatók. Tokiótól Uruguayig Viñoly drámai módon hagyja nyomot a városi tájban.
Uruguay-ban született és Argentínában tanult. Rafael Viñoly az egyik legkedveltebb építész New York-ban, aki régóta otthona Manhattannek. Azóta, hogy 1978-ban elhagyta Argentínát, és egy rövid ideje alatt a Harvard Design Graduate School-ban, 1979 óta New Yorkban él és dolgozik. Itt alapította építészeti irodáját. Japánban viszont a Viñoly bekerült az építészeti jogdíjak felső szintjébe.
Viñoly tervezete a Tokiói Nemzetközi Fórumnak nemzetközi elismerést váltott ki neki. Hajószerű acél- és üvegszerkezetét, és elsősorban elsöprő üvegtetőjét merésznek találta a határozott vízszinteség miatt, szemben a skycraper sziréna felhívásával, amely az egyre függőleges irányba mutat. A New York Times Tokiói Nemzetközi Fórumáról írt, Herbert Muschamp építészkritikus dicséretet tett a szerkezetről:
„Japán új Tokiói Nemzetközi Fóruma olyan tökéletesen megvalósult épület, hogy valószínűleg úgy találja magát, hogy remél, hogy egy hiba felbukkan. A színházak és a konferenciatermek e komplexjével kapcsolatban mindent pontosan átgondoltak. Az egyetlen dolog, amelyet kifogásolni lehet, a kiválóság törekvése, amely annyira erőteljes, hogy úgy tűnik, nem igazán érdemel helyet a szcintilláló kompromisszum világában. ”
Így biztosítva a helyet a legfelső szintű építészek körében, annak ellenére, hogy (még) nem kapta meg a sokat áhított Pritzker Építészeti Díjat, Viñoly folytatta a projektek sorozatának felépítését az egész világon. A szuperkrapos lakóépületektől (432 Park Avenue, Manhattan, a legfelső emeleti penthouse-k elérhetőek 85 millió USD-től) az előadóművészeti központokig (Kimmel Előadóművészeti Központ, Philadelphia), és akár az operatív tervrajzig is belemerülve, a Viñoly portfóliójának sokféleségétől kezdve. megmutatja hatalmas tehetségeit és képességét, hogy innovatív módon alakítsák ki a formát és működjenek.
Viñoly karrierje azonban alig ment el a vitákból. Noha New York csak a Viñoly-t fogadta el, a tóval szemben, az angliai fogadtatás kevésbé volt várható. Colchesterben, a Viñoly újonnan épített képzőművészeti központjában, a Firstsite-ben „Essex Bling” -nek és „Arany Banánnak” nevezték el, és a költségvetés 50% -át meghaladta.
Míg a londoni Viñoly Fenchurch utca 20-os tervét a kiterjesztett nyilvános vizsgálatot követően jóváhagyta a kormány, a kritikusok nem választották el a Walkie-Talkie épület becenevének nevét, amely a legnehezebb alakját leplezi. Az angol örökség az épületet „London egyik legrégibb és legnyomtatóbb épületének” nevezte, és hangosan és nyilvánosan panaszolta, hogy az épület blokkolja London kilátásait a Parlament házairól és a Tower of Londonról.
Az ellenzék és a gazdasági recesszió ellenére a projekt folytatódott, és az épület, amelynek várhatóan 2014-ben fejeződik be, hamarosan csatlakozik ahhoz, amit egy angol kritikus „hubristic City felhőkarcolók lombkoronajának” nevez. Még azt kell megtudni, hogy a közönség végül fel fogja-e ölelni London legújabb City felhőkarcolóját, vagy pedig úgy borítja el, mint egy terjedelmes látvány. a szerkezet csontvázai már teljesen a helyükön vannak és jól láthatóak a Temze út mentén.
Időközben Viñoly folytatja a forgalmas építészeti ütemtervet. Miután a közelmúltban befejezték a Battersea Erőmű általános tervét, amely végül úgy tűnt, hogy örökre elhagyatott marad, a Viñoly közelgő projektjei az orvosi központoktól és az egyetemi épületektől egészen a Manchester City Football Club új stadionhosszabbításáig terjednek. Függetlenül attól, hogy Viñoly tervezési esztétikájára gondolkodik, aligha tagadhatjuk meg, hogy nyomot hagyott a világ néhány legbefolyásosabb globális városának városi tájain.
