Egy új fotókönyv felemeli a fedelet Spanyolország azon régiójának, amelyet az álmos sivatagi holtágból Hollywood pirítósává alakítottak, majd vissza. Mark Parascandola fotográfussal beszélünk arról, hogy mi vonzta őt a körzetbe, és mit megtudott a folyamat során Hollywood és Spanyolország kapcsolatáról.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
Mi vonzott Önt Almeríába, mind személyesen, mind fotósként?
Anyám családja Almería-ból származik, tehát személyes kapcsolatom van ott. Anyám felnőttként ment oda-vissza Spanyolországba, így szoros kapcsolatokat tartottunk fenn családunkkal, és gyerekek ideje alatt sok kirándulást tettünk. Felnőttként és fotósként lenyűgözött az Almería sivatagi tájai és annak egyedülálló fényminősége - ugyanaz a fény, amely az évek során visszahozta a filmkészítőket. Emlékszem arra is, hogy gyerekként ellátogattam néhány régi nyugati filmkészletbe.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
El tudnál mondani egy kicsit arról, hogy a filmipar hogyan fejlődött a régióban?
Az 1960-as években Hollywood saját válságban volt. A stúdiórendszert, amelyben a filmeket teljes egészében stúdió tételeken készítették, felváltotta egy új modell, ahol a hollywoodi stúdiók független termelőkre támaszkodtak. Ugyanakkor a televíziózásból származó verseny arra késztette a filmstúdiókat, hogy nagyszabású produkciókkal és egzotikus helyszínekkel emelkedjenek ki. Spanyolország látványos helyszíneket és alacsony gyártási költségeket kínálott. A költségek csökkentésének szükségessége vezette Sam Spiegel producerét, hogy az Arabia Lawrence legénységét Jordániából Spanyolországba költöztesse.
1964-ben a spanyol kormány átdolgozta filmgyártási szabályait, hogy vonzza a külföldi befektetéseket Spanyolországban. A filmkészítõket Almeríába eljuttatni azonban nem volt különös erõfeszítés. Valójában a provinciát nehéz volt elérni, hosszú nap autóútra Madridtól durva utakon. De a jellegzetes tájak és az örök napsütés érdemessé tette az utazást.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
A régi nagymamád családtagjai a filmiparban dolgoztak?
Nagyszüleim elhagyták Spanyolországot a polgárháború előtt, tehát nem voltak közvetlen részvételük a filmiparban. De Almeríában szinte mindenkinek van legalább egy barátja vagy családtagja, aki valamilyen módon a filmeken dolgozott, jelmezeket varrott, ácsmunkát készített, mozgó személyzettel körbejárta, vagy extrákként szolgált a kamerán.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
Milyen szerepet játszott Franco abban, hogy vonzza Hollywoodot Spanyolországba? Valami olyasmit szorgalmazott?
Az 1950-es években, a második világháború és a nemzetközi elszigeteltség éve után, Spanyolország a csőd szélén volt. 1957-ben Franco átrendezte kabinetjét, bevonva fiatal bankárok és közgazdászok csoportját. Ezen „technokraták” alatt a kormány új stratégiát kezdett: gazdasági akadályok megszüntetését, határainak megnyitását a kereskedelem és a beruházások számára. Ennek a törekvésnek az egyik legfontosabb pillére a tömegturizmus előmozdítása volt. A pénz bevitele mellett Franco úgy vélte, hogy az idegenforgalom rehabilitálja Spanyolország nemzetközi imázsát a világ többi részén.
Franco rezsimje különösen érdekelt az amerikai kapcsolatok megnyerésében. Kapcsolatfelvételt alakított ki olyan amerikai vállalkozásokkal, mint az American Express, a TWA, a Hilton és végül a hollywoodi produkciós cégek. Manuel Fraga Iribarne, a spanyol információs és idegenforgalmi miniszter az 1960-as években az Egyesült Államokba utazott, hogy találkozzon hollywoodi filmstúdiókkal, és ösztönözze őket Spanyolországban való munkára. A spanyol kormány létrehozta a koprodukciók rendszerét a külföldi filmkészítők vonzására pénzügyi ösztönzők révén. Úgy gondolták, hogy Spanyolország imázsát és gazdaságát hasznosítani fogja a társulás a hollywoodi ragyogással és az életnél nagyobb képek terjesztése a színházi képernyőkön az egész világon.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
Melyek az Almeríában fényképezett kedvenc filmei közül?
Minden idők kedvencem Arábia Lawrence-je lenne. Eltekintve attól, hogy monumentális és látomásos film volt, ez volt az egyik első nagy produkció is, amely Almeríát használta fel. A Jó, a Rossz, a Csúnya és a Kedvenc és Nyugat a kedvenc nyugati részeim közé tartoznak, és a helyükre épített eredeti készleteket ötvözik a Tabernas körüli sivatagi tájakkal. Kevésbé ismert, hogy Antonioni 1975-ben elkészített filmje „Az utas Jack Nicholsonnal” Almeríában forgatták (és készítették) a sorozatokat, beleértve a klasszikus hosszú sorozatot a film végén a bikaviadal-gyűrű mellett, a part közelében.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
Mennyire voltak a vadnyugati filmek pontosak, és mennyire befolyásolták az Almeríában készített filmek a vadnyugatról alkotott képünket?
Az 1960-as és 70-es években Almeríában készített nyugatiak, különösen Sergio Leone és más olasz „spagetti nyugati” rendezők munkája, markáns eltérést jelentettek John Ford és John Wayne klasszikus amerikai nyugataitól. Leone és Sergio Corbucci filmei sokkal sötétebbek voltak, gyakran elmossák a jó és a rossz közötti hagyományos vonalakat. Egyes kritikusok akkoriban elítélték ezekben a filmekben az alkalmi erőszakot, ám a filmek rendkívül népszerűek voltak.
Sok amerikai meglepődve hallja, hogy ezeknek a filmeknek sok része Spanyolországban készült, és feltételezik, hogy a fényképeket Arizonában készítették. Azt hiszem, ez megmutatja, hogy ezek a filmek mennyire befolyásolták az amerikai nyugatra vonatkozó nézeteinket.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
Azt mondod, hogy az 1950-es és 60-as években Almería a következő Hollywood felé válásának szélén volt. Mi akadályozta meg abban, hogy kiaknázza lehetőségeit, és milyen hatással volt ez a helyi lakosságra?
Az 1970-es évek elejére, ahogy a spanyol gazdaság bővült, Spanyolország kevésbé volt alku. A termelők olcsóbb helyekre költöztek, például Marokkóba és Mexikóba. Almeríában az emberelt földtulajdonosok mohóvá váltak, néhányan túlságosan magas árakat kértek ingatlantulajdonuk filmes csapatok általi használatáért. A kormány megígérte, hogy állandó filmgyártó létesítményeket épít Almeríában, amely több infrastruktúrát biztosítana a filmipar megőrzéséhez, de ez a terv nem valósult meg. A filmipar által az évek során elvégzett rendszeres munka eltűnt. A filmipart végül felváltották egy másik iparral - az Almería táját mérföldnyire manapság műanyag üvegházak borítják, ahol zöldségeket termesztnek Európában. Az üvegházak között egy közelmúltbeli spanyol televíziós sorozat, a Mar de Plastico ('Műanyag-tenger') szerepel.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
Melyek a legérdekesebb ténybeli rögök, amelyeket felfedeztek a könyv kutatásakor?
Almería egy kicsi hely, ám meglepett voltam, amikor megtudtam, hogy a film produkciói gyakran átfedik egymást és versenyeznek egymással a kiváló helyekért. Az egyik történet szerint Michael Caine, miközben a második világháborúban a Play Dirty (1969) filmet készítette, véletlenül megjelent egy amerikai polgárháborúban, amely éppen a hegy másik oldalán volt. Az Almería fő bevásárlóutcáján nem volt szokatlan, hogy a hollywoodi filmsztárok a járdán kávézóban ültek.
Érdekes, hogy az egyik leghírhedtebb nukleáris baleset a közelben történt, amikor az Egyesült Államok légierője elvesztett egy hidrogénbombát Almería partjainál Palomares partján 1966 januárjában, a spanyol hollywoodi tevékenység csúcsán. A spanyol idegenforgalomra gyakorolt negatív hatásoktól tartva, az információs és idegenforgalmi miniszter, Fraga Iribarne sajtótájékoztatót adott a Földközi-tengeren, Angier Biddle Duke amerikai nagykövet mellett, hogy bemutassa a tengerpart biztonságát.
Egyszer régen Almeríában, Mark Parascandola jóvoltából Mark Parascandola / Daylight Books
