Az ideológiáktól és a politikai érvektől eltekintve lehetetlen nem elismerni, hogy a Kubában a XX. Században zajló felfordulások egyedülálló, összehasonlíthatatlan történetet jelentenek. Ezt a történetet öt kubai író munkája értelmezte, akiknek eredménye a modern kubai irodalmat határozta meg.
A 20. századi kubai irodalmi betakarítás nem lehet más, mint a „valódi maravilloso” vagy a „csodálatos igazi” átfogó tükröződése; Kuba egyik legnagyobb kreatív írója által definiált kifejezés:
Alejo Carpentier szerző ismeretlen / WikiCommons
Alejo Carpentier
A „Varázslatos realizmus” -kal ellentétben, egy olyan kifejezéssel, amely Gabriel García Márquez százéves magányosságának jellemzésére szolgál, Alejo Carpentier meghatározta és felhasználta a „Csodálatos valóság” ötletét, hogy megpróbálja megragadni a szinte fantasztikus és hihetetlen képet. Latin-Amerika természetének, kultúráinak, társadalmainak és történeteinek jellege. Carpentier fő művei, az El Reino de este Mundo (a világ világa), a Los Pasos Perdidos (az Elveszett lépések) és az El Siglo de las Luces (a robbanás egy székesegyházban) a csodálatos valós és a kultúrák közötti tapasztalatok képeire támaszkodnak. a szerző tanulmánya annak érdekében, hogy feltárja Latin-Amerika alapvető témáit, mint például a különböző kultúrák és emberek együttélése és keveréke, a zene, a szeretet, a topográfia és a politika.
Guillermo Cabrera Infante
Habár mindkettő elnyerte a spanyol nyelvű világ legmagasabb irodalmi elismerését, a Cervantes-díjat, Carpentier és Infante Kuba 1959. évi forradalmával szemben ellentétes álláspontokat képviselt. A Cabrera Infante forradalmi rezsimhez fűződő ideológiai összehangolása munkájában könnyen azonosítható. A produkció során és elsősorban a legismertebb regényeiben, a Tres Tristes Tigres-ben (Három csapdába vett tigris) és a La Habana Para un Infante Difunto-ban (Infante Inferno) a kubai (valódi kubai szellem) állandó törekvése ábrázolódik az előző évekre való hivatkozások révén. 1959-ig. Így a szerző emlékezete és a „régi” Kuba társadalmi dinamikájának és értékeinek rekonstruálása rendkívül termékeny talajt talál Kuba száműzető közösségeiben, miközben műveit a forradalmi Kubán belüli hivatalos történelem figyelmen kívül hagyja.
Reinaldo Arenas
A Cabrera Infante-tól eltérően Reinaldo Arenas a 60-as évek elején nem menekült el a szigetről az első bevándorlási hullámban, hanem küzdött politikai ötleteinek kifejező regénykészlet útján, amíg végül el kellett hagynia Kubát a Mariel-csónakos emelkedés során. 1980. Bár a Pentagonia elnevezésű öt regényes sorozata a kubai kormány autoritárius jellegének éles kritikáját képviseli a belső disszidencia és nézeteltérés szempontjából, önéletrajzában az Antes que anochezca (Előtt az éjszakai esés előtt) erőteljes beszámolója van a homoszexuális író Kubában fennálló nehézségeiről. és a Kubán kívül tartózkodás abszolút lehetetlensége. Javier Bardem, mint Reinaldo főszereplőjének filmje is átalakították.
Leonardo Padura
Padura éleslátó és intelligens kubai íróvá vált az 1990-es években, főként annak köszönhető, hogy négy bűnösszín regénye első sorozatában szerepelt egy tipikus kubai forgatókönyvekben jól felszerelt nyomozóval. Hihetetlenül pontos és átgondolt regényíróvá vált azonban a detektív műfajon kívül írt két regényének köszönhetően. Ezekben a munkákban Padura nemi eredete teljes mértékben megmutatkozik, amikor tökéletes grafikákat ér el, különféle forgatókönyveket és történeteket ötvözve az időben és a térben. E művek közül az első, a La Novela de mi Vida (az életem regénye) a kubai költő José Maria Heredia nemi és korai előtti életét, a költő leszármazottainak küzdelmét a hírneve és politikai hiedelmei miatt, valamint az életét és életét ábrázolja. a kortárs kubai száműzető személyes konfliktusai, akik a költő életét tanulmányozzák, és az országát, száműzetését és önmagát érintő érzelmek nagy részével azonosulnak.
