Okwui Enwezor kurátor, művészkritikus és a művészeti világ vezető alakja, 2011-ben kinevezték a müncheni Haus der Kunst galéria igazgatójává és a rangos Velencei Biennálé igazgatójaként szolgáltak. Nigériában született gyökerei elválaszthatatlanul kapcsolódnak karrierjéhez, és az a vágy, hogy a kortárs afrikai művészetet a nyugatiasodott kliséken túl is bemutatja, továbbra is alakítja kurátori és művészeti döntéseit.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011, Andreas Gebert fotója
Wikipedia bejegyzésének értelmében "Okwui Enwezor Igbo nigériai születésű amerikai kurátor, művészkritikus, író, költő, oktató és művészettörténetre szakosodott." Enwezor nevének megemlítésekor állampolgársága mindig elõtag. A globalizáció ebben a korában a művészet világában olyan párbeszédet látott, amely átlépte a nemzeti határokat, és szinte zökkenőmentesen oszlik meg; még ebben a körülhatárolt szférában továbbra is lehetetlennek tűnik lerázni, ahonnan jöttél. Enwezor ehelyett inkább vitatja ezt a tényt, és diaszporikus és változatos múltját használja a kurátori, kiadói és művészi tevékenységeinek általános tájékoztatására.
Haus der Kunst homlokzata, Haus der Kunst, 2012. Fotó: Maximilian Geuter
Enwezor Nigériában született 1963-ban, 1982-ben New Yorkba költözött, hogy a New Jersey City Universityben tanuljon. 1993-ban elindította a Nka Journal, egy hároméves kiadványt, amely a kortárs afrikai művészetet szélesebb körben tárja fel. Az afrikai művészet a hagyományos, antropomorf trópán túlmutató szélességű világban kevés értékes expozícióval bír, és a nyugati perspektíva szerint a kortárs művészet ebbe a kategóriába tartozik, vagy pedig közvetlen reakcióként mutatkozik rá. A folyóirat két afrikai társával - Salah Hassan és Chika Okeke-Agulu - közzétettével az Nka nyilvánvalóan elkerüli ezeket a buktatókat. A tartalom nagyrészt a kontinensről származik, nem pedig azon kívül, tehát a bemutatott művészek és érvek a kortárs művészeti vita élen járnak Afrikában.
Enwezor tevékenysége azonban minden bizonnyal nem korlátozódik a kiadásra, és a kurátori szférában látta a legnagyobb szakmai elismerést. Miután 1996-ban fényképészeti kiállítást rendezett a Guggenheimben, Enwezor karrierje folyamatosan épült. Hiteleinek száma túlságosan sok ahhoz, hogy felsorolható legyen, Münchenre, New York-ra, Johannesburgra és Londonra csak néhányat említhet; a galériák és művészek, akikkel együtt dolgozott, a művészet világának legnagyobb hatalmi szereplőinek katalógusaként jelennek meg, tükrözve általános helyét a művészeti szférában. Nevezetesen, 1997-ben a Johannesburgi Biennálé művészeti igazgatója; A Docselta 11 művészeti igazgatója, Kassel, Németország (1998-2002); és a Century City kurátora a Tate Modernban (2001).
A rendõrség letartóztatja a 29 ANC Női Ligában részt vevõ nőt az engedélytörvények ellen, amelyek 1952. augusztus 26-án tiltották meg számukra engedély nélküli belépést a településekbe. Haus der Kunst Jürgen Schadeberg jóvoltából
Az utóbbi időben Enwezorot a Párizsban található La Triennale művészeti vezetőjévé nevezték ki 2012-ben, a Tokiói Palais székhelyén. Ebből a műsorból - a hosszú életrajzának számtalan másjával együtt - egyértelmű, hogy a kurátor érdeklődése a jelenkor nemzeti identitásának vizsgálata. Az intenzív közelség címe az eltérő, néha egymásnak ellentmondó hálózatokra és kapcsolatokra utalt, amelyek ma már világszerte kialakulnak. A kiállítást kísérő sajtóban Enwezor azt írta, hogy a cél nem „annak tanulmányozása, hogy a kortárs társadalmak hogyan alakíthassanak ki egy közös teret, ahol ezek a közösségek együtt élhetnek. A kérdés inkább az, hogy hogyan lehet megbirkózni a diszjunciákkal, az identitáson alapuló etnocentrikus folyamataink sűrűségével. ”
A Walker Evans „African Negro Art” sorozatától olyan kortárs gyakorlókig terjedő művekkel, mint Chris Ofili és dél-afrikai Guy Tillim, a show nem kísérelte meg figyelmen kívül hagyni vagy átadni a művészek eredetét. Inkább folyamatos kérdéseket vetett fel annak kérdésével kapcsolatban, hogy a történelem hogyan tudja információt adni a munkájáról és hogyan fogadja el, vajon ezek a keretek meghaladhatók-e, és tovább, hogy kell-e.
A jobboldali csoportok összegyűlnek a Pretoria templom téren, hogy hangot adják a haragnak az FW de Klerk kormány 1990-es országváltoztatási kísérletére. Haus der Kunst, Graeme Williams jóvoltából
Ezt a lenyűgöző, széles körben elismert show-t követően az Enwezor 2013. január 6-án bezárta New York Nemzetközi Fotográfiai Központjában az Apartheid Rise and Fall: Photography és a mindennapi élet bürokráciája című fényképészeti kiállítást kurátora. 500 fénykép, film, könyv és archív dokumentum, Rise and Fall
kísérlet volt megérteni az apartheid mindennapi következményeit azok számára, akik a hatalma alatt éltek. Noha Entrozor talán hisztográfiaibb show, mint a La Triennale, ennek ellenére igyekezett ellentétezni e rezsim kívülálló szemszögéből. A média széles köre és forrása decentralizált pillantást vetett a nézőre az Apartheidről, míg a sajtóanyag felvétele a valóságban szörnyű helyzet esztétikai fetizációjára irányult. A kiállítás ezután a müncheni Haus der Kunstba költözik (február 15. - május 26.). Enwezor, egyébként, jelenleg a Haus der Kunst igazgatója: egyértelműen, hogy karrierje nem mutat jeleket annak könyörtelen ütemének lelassulásáról.
Egyértelmű tehát, hogy Enwezor eredete továbbra is művészi és kurátori döntéseit támasztja alá. A globális művészet világában néhány értékes afrikai figura van, akik elérték az Enwezor szintet, és integritásának bizonyságát tanúsítja, hogy a kurátori hitellel egyértelmű geopolitikai hajlam mutatkozik meg, de soha nem panaszkodott a tokenizmushoz, és nem esett vissza fáradtnak Klisék arról, amit a nyugati világ elvár az afrikai művészetektől. Olyan kevés hasonló háttérrel rendelkező kortárssal valószínűleg elkerülhetetlen, hogy állampolgársága részben az Okwui Enwezor meghatározására szolgáljon. Mindazonáltal, amint azt továbbra is demonstrálja, eszközként használható művészeti hangjának megismerésére és valóban hasznára.
2015-ben Enwezort a Velencei Biennálé vizuális művészeti ágazatának igazgatójává tették, aki felügyeli a befolyásos kiállítás 2015. évi kiállításának konceptualizálását és kurativitását. Az egész világ jövője címet viselő 2015. évi biennálé tükrözi az Emwezor folyamatosan jelenlevő érdeklődését a különböző országok közötti összefonódott kapcsolatok iránt.
