Chantal Akerman belga filmkészítő 65 éves korában, 2015. október 5-én halt meg. Mivel ma Akerman 67. születésnapja lett volna, ez egy megfelelő pillanat a feminista remekmű tisztelgésére, Jeanne Dielman, 23 éves, 1080 Bruxelles (1975)., amelyet a Criterion Collection nemrégiben bocsátott ki a Blu-ray-n.
A British Film Institute Sight and Sound magazin legutóbb 2012-ben tartotta a kritikusok kritikus szavazását a minden idők legnagyobb filmjeiről. Változás volt a tetején, Alfred Hitchcock Vertigo-jának, amely Orson Welles Citizen Kane-jét elmozdította az ő magabiztos 50 éves futtatása után.
A gyengéd két film, amelyet a nők rendeztek, a top 100-ban szerepelnek, csak egy jobb, mint a 2002. évi szavazásban. Claire Denis Beau Travail (1999) volt 2012-es újonc. 2002-hez hasonlóan Jeanne Dielman-et is felvették a listára. Ugyanakkor a 2002. évi 73. helyről 2012-ben a 36. helyre emelkedett, megosztva ezt a kikötőhelyet Fritz Lang Metropolissal (1927) és Tarr Béla Sátántangóval (1994).
Filmkészítő Chantal Akerman © Isopix / REX / Shutterstock
A 2012-es és a 2022-es közvélemény-kutatás közti félúton vagyunk. Ha Jeanne Dielman fenntartaná a csapadékos emelkedését, Kane és Vertigo ugrálna az elsőként.
A Látás és Hang kritikusok csoportja inkább egyenlőtlen, mint a legtöbb média szavazó testülete. De valószínűleg több nőt kellene meghívnia szavazásra, ha a kiemelkedő feminista film felülmúlná a 2012-es top 10-et, amely szintén tartalmazza (10. és 3. között) 8½ (1963), Joan Arc szenvedélye (1928), Man Filmkamerával (1929), A Keresők (1956), 2001: A Space Odyssey (1968), a Sunrise: a két ember dalával (1927), a La Règle du Jeu (1939) és a Tokyo Story (1953).
Mindössze 18 film fejeződött be Jeanne Dielman felett a Village Voice 2001. évi, a 20. század 100 legjobb filmjének közvélemény-kutatása során. Viszonylag magas elhelyezkedése erőteljes jele annak, hogy az Egyesült Államokban növekszik a kritikus lábuk.
Delphine Seyrig mint Jeanne Dielman © kritériumgyűjtemény
Jeanne Dielman nem könnyű karóra, de a főszereplő rendezett létezésének heves politikai emlékeztetése Akerman tartalmának és stílusának összekapcsolásával messzemenő. 1975-ben szintén formálisan innovatív volt.
Hosszabb időtartamra készítve a film három órán át és 21 percig ábrázolja egy középkorú, polgári házimozi, az özvegy egyedülálló szülő Jeanne (Delphine Seyrig) gondolatát keltető napi rutinjait. Megszakítja hosszú üléseit, amelyek ételeket készít a konyhaasztalnál, hogy vásároljon, keressen egy hiányzó gombot, enni ostoba serdülőfia mellett, fürödjön, és pénzt szerezzen a fizető ügyfelekkel való alvás közben.
A „valós idejű”, mint filmkészítő eszköz, soha nem tűnt úgy viselkedőnek, hogy Akerman képei ritmikus vonást gyakorolnak. Mivel repedések jelennek meg Jeanne homlokzatán, és a hangulat zavaróvá válik, ezért szenvedünk vele. Amikor drasztikus lépéseket tesz, ez belekerül a rutinjába. A film utolsó hét perce, amelyben Jeanne visszatér régi durance-állapotába, csendben pusztító.
Filozófiai szempontból Jeanne Dielman közel áll a nagy brit televíziós rendező, Alan Clarke munkájához. Míg Akerman állvánnyal jelzi Jeanne helyzetét, Clarke ismétlődő mozgást alkalmazott, nevezetesen a gyorsan sétáló társadalmilag elnyomott fiatalok hosszabb felvételeiben, hogy közvetítsék a bennük rejlő erőszakot, és amelyeket pusztító vagy önpusztító módon cselekszenek.
A Criterion Jeanne Dielman lemeze tiszta 2K digitális restaurációval rendelkezik az eredeti 35 mm-es kamera negatívjából származó 4K-letapogatással. Általában tele van csodálatos extrákkal.
Az Autour de “Jeanne Dielman” dokumentumfilm, amelyet Sami Frey színész lőtt a produkció során. A „Chantal Akerman par Chantal Akerman” a Cinéma de Notre Temps francia televíziós program 1997. évi epizódja.
Van egy 1976-os televíziós interjú Akermannel és Seyrigdel; 2007. évi interjú Akerman szeretett anyjával, Natalia-val, aki Auschwitz túlélő volt; és 2009-es interjúk Akerman és Jeanne Dielman operatőrjével, Babette Mangolte-val (ez egy egész nőstény csapat volt).
Ide tartozik még a Saute Ma Ville (1968), a 13 perces film, amellyel Akerman 18 éves korában elindította karrierjét. Az Akerman bevezette Jeanne Dielman közvetlen elődje.
Olvassa el a „Kulturális utazás” Nana Van de Poel „Tisztelgés Chantal Akermannek, a mozi modern feminizmusának úttörője” című részét.
