Fernando testvérek és Humberto Campana testvérek, a nemzetközileg elismert brazil formatervezési duó soha nem akartak tervezőkké válni. A São Paulo állambeli mezőgazdasági városban nevelkedett Humberto jogi tanulmányokat folytatott, míg Fernando építész képzést kapott. A 80-as évek közepén döntött a pár stúdió megnyitásáról. Többet tudunk meg arról, hogy São Pauló két testvér hírnevet szerez, és katalógusba veszik az útjukat a gazdálkodó közösségből a csúcskategóriás tervezés világába.
Az Campana testvérek, az Edra kanapé Boa kiállítása a Salone Internazionale del Mobile-nál, Milánó, Olaszország © SunofErat / WikiCommons
Az első Campana kiállítás a szokatlan vasbútorok - helyesen Kényelmetlen - címet viselő kiállításából állt, amely a nemzetközileg jellemezhető karriert indította. A vastól a játékig, a kötélig és a kartonig, a pár látszólag soha nem fárad be az anyagokkal kísérletezni, hogy darabokat készítsenek, amelyek meglepő, kihívást jelentő és szórakoztatóak. "Munkánk - magyarázják" - az anyagok korlátainak tesztelése, hogy megtudjuk, mit nyújtanak az esztétika és a kényelem szempontjából."
A technológiai szempontból vezérelt tervezés szem előtt tartásával - amely az egyetemességre és az elemek egyszerű és gyors reprodukciójára összpontosít - a testvérek megpróbálták lebontani és lelassítani az alkotás folyamatát, összeállítva a helyi hagyományokkal és jelentéssel gazdag darabokat. Valójában a lehető leggyakoribb anyagokat használják fel, és kézműves ötletekkel manipulálják őket. „A design nem elbűvölő” - tükrözi Humberto. "A tervezés a gyárról szól."
A Campana testvérek által az Edra számára ismert híres Favela szék a Salone Internazionale del Mobile-nál jelenik meg, Milánó, Olaszország © SunofErat / Wikicommons
Ennek ellenére munkájuk innovációja és összetettsége meghökkentette a Campana testvéreket, darabjaikat a galériában kényelmesen megjelenítve, a nappaliba helyezve.
A testvérek meghatározó pillanatát 1994-ben a New York-i Modern Művészeti Múzeumban egy kiállításon keresztül hozták létre, amelybe beletartoztak a ikonikus vörös székük is, amely ma a MoMa állandó gyűjteményének része. A vörös kötél fonalából áll - amelyet állítólag egy piacon vásároltak - aprólékosan körbeforgatva egy rozsdamentes acél keret körül. A darab körülírja, hogy nagyon „rendes” anyagokra támaszkodnak-e excentrikus darabok készítéséhez.
A testvérek által kezdeményezett egyedülálló fejlesztés az, hogy bútoruk teljes egészében kitömött játékokból áll - ez szembetűnő ellentétben áll vasszékek súlyosságával. Az aligátor szék teljes egészében az egyébként félelmetes hüllők puha, bolyhos reprodukcióiból készül, és játékosan felkínálja a pihenést.
Nemzetközileg tekintve azonban munkájuk folyamatos beszélgetésben van a szülőváros Brazília helyi kultúrájával és hagyományaival. Ahogyan elmondták a New York Post-nak, „Brazília nagyon fontos ihletforrás számunkra, és multikulturális táplálja alkotásainkat. Terveink tükrözik az ország sajátosságait, és lefordítják ezt az identitást
.a színek, a keverékek, a kreatív káosz és a folyamatos megoldások diadala. ”
Munkájukra jellemző brazil lényeg azonban jóval meghaladja a szamba, a karnevál és a labdarúgás kliséit. A Multidão (a tömegek) elnöke fejleszti a játékok használatát a brazil északkeleti részéről származó hagyományos textilbaba felhasználásával. Ezek a babák a vidéki északkeleti életről, valamint a São Paulo és Rio de Janeiro ipari központokba irányuló tömeges vándorlásról szólnak a XX. Század folyamán.
Brasília a Campana testvérek által Edra számára a Salone Internazionale del Mobile 2009-ben, Milánó, Olaszország © SunOfErat / Wikicommons
Hasonlóképpen, a Favela széket fenyőfa maradékaiból építették fel, mindegyiket gondosan összerakva az egyes fadarabok tökéletlenségeinek megfelelően. Ez a véletlenszerű és prozaikus folyamat tükrözi a pattanások építését Brazília favelasaiban (shanty városokban), amikor a családok - gyakran a fent említett északkeleti bevándorlók - otthonuk építését kezdik bármilyen rendelkezésre álló anyag felhasználásával. A rétegelt házak képei, amelyeket lakosaik gyengéden építettek, a brazil favelakák ikonikus ikonjai.
Azáltal, hogy ezeket a maradékot és a változatos anyagokat gondosan megtervezett darabjaikba ültetik át, a Campana testvérek továbbviszik ezeket a helyi történeteket és identitásokat - ami fontos, hogy Brazília marginalizált csoportjainak identitása -, átalakítva ezeket a tárgyakat a mindennapi helyett rendkívüli jellegűvé.
Sushi-kanapé © Josie Fraser / FlickrCommons
Valójában a testvérek Oscar Niemeyer-t - Brazília legfontosabb építészét - idézik munkájuk nagy befolyásaként. Niemeyer, a legismertebb a brazil céltudatosan modernista főváros Brasília építésének vezetéséről, szintén váratlan formákat használt innovatív új struktúrák létrehozására. „A modernizmust és a funkcionalizmust elegyítette a költészet létrehozásához, amelyet az építészetbe hozott
.Niemeyer és Brasilia Brazília modernitását és jövőjét szimbolizálta ”- magyarázza a pár. Fernando, aki valóban építészmérnök volt, „Olyan akart lenni, mint ő.”
A Niemeyer iránti hűségük iránt azonban a Campana testvérek különböznek a modernista és a technológiai etika elleni reakcióban, amely annyira áttért a tervezésre, mint az építészet. A Campana darabok ezzel ellentétben a sajátos, a kézműves és az ötletes ünnepek.
Munkáik a kézműves minőségre, az individualizmusra törekszenek, amely inkább a művészetre jellemző, mint a termelésorientált formavilág. Amikor Massimo Morozzi olasz tervező elkezdte gyártani vörös széküket az olaszországi Edra gyárában, a testvérek videót küldtek neki, amelyben pontosan ismertetik a kötélnek a fémkeret köré tekert eljárását.
A Campana testvéreik született Brazíliájukban páratlanul nagyságrendűek és kreativitásuk szempontjából páratlanok, és mivel már a legfontosabb nemzetközi tervezők sorába bekerültek, elismertségük tovább növekszik. Lenyűgöző munkásságuk a tervezés és a művészet határai között mozog, és elutasítják az elválasztást: „Számunkra nagyon kevés különbség van a tervező és a művész között. Úgy érezzük, hogy mindketten kutatók és koruk tanúi. ”
