A Brüsszelben megrendezett éves Nemzetközi Dokumentumfilm Fesztivál (vagy „Millenium”) nemcsak platformja a nemzetközi filmközösségnek a fantasztikus bejegyzés megtekintésére, hanem lehetőséget kínál arra is, hogy a feltörekvő tehetségek bemutatják munkájukat. Az iráni születésű Vida Dena, a brüsszeli székhelyű művész az Ayan és a Fehér Léggömb című dokumentumfilmjével a 2016-os fesztivál résztvevői között szerepelt. A cenzúrával és a kettős identitással kapcsolatos témák ihlette a színfalak mögött nézzük meg Dena legújabb filmjét, és azt, hogy ez a tehetséges multimédia művész miként fedezi fel az európai és a közel-keleti kultúrák összekapcsolását.
Kezdeti siker
Ayan és a Fehér Léggömb azonnali nemzetközi sikere az 58. Nemzetközi Leipzigi Dokumentum- és Animációs Filmfesztivál világpremierjén valamilyen módon elhomályosította Dena többi munkáját (rövidfilmek, rajzok, installációk), szinte úgy, mintha a rövidfilmet nézzék meg. mint szerencsés esemény. A film sikere inkább a rendező mély és messzemenő történelmi és kulturális gyökereinek, valamint művészi tudásának és intuíciójának szimbiózisának eredménye.
Dena elkötelezi magát az iráni kortárs művészet sajátosságainak bemutatása mellett, kommentálva, hogy „a fesztivál egyedülálló lehetőség, különösen az otthonaktól távol élõ tehetségek számára, hogy bemutassák mûveiket, esélyt nyújtanak a bevándorlók számára ambíciókkal és reményekkel, kíváncsi és néha naiv, mint a gyerekek egy idegen nagyváros közepén, hogy hangosan gondolkodjanak, és kifejezzék személyes és politikai aggodalmaikat.
Dena gyermekkori művészei között
Dena munkájának alapvető ötletei az öncenzúra, a kettős identitás és a diszlokáció. A brüsszeli székhelyű rendező gyermekkorától a művészet befolyásolja. Az anyja nagyon fiatalon ismerte el a művészeteket. - Ha anyukám nem művész, akkor valószínűleg nem lennék az! Volt egy galéria Iránban, és én mindig a művészi légkörben voltam ”- mondja Vida.
Az Ayan és a fehér léggömb film, a Millenium fesztivál résztvevője / Vida Dena
Dena a vizuális művészet iránti szenvedélyét a Teherán Egyetemen folytatta, ahol építészmérnöki diplomát kapott. 2009 nyarán elutazott Svédországba, hogy folytatja képzőművészeti mesterét az Umeå Képzőművészeti Akadémián, hogy végül audiovizuális művészeti diplomát szerezzen. Folytatva oktatását, Dena aztán Belgiumba költözött, hogy 2015-ben újabb filmfokozatot szerezzen a GAS KASK Művészeti Iskolában.
"Nagyon nosztalgikus ember vagyok, és az a tény, hogy a hazámból vándoroltam, még nosztalgikusabb lett!" - vallja be a művész. „A művészként inkább önmagam és érzéseim kifejezését fejezem ki, ugyanakkor mivel az iráni politikai és társadalmi helyzet továbbra is engem érint, mindig megpróbálom a helyzetet kritizálni személyes tapasztalataim és iráni életem révén..”
„Ayan és a fehér léggömb” film / udvariasság: Vida Dena
A Millenniumi Dokumentumfilm Fesztivál 2016
Ayan és a Fehér Léggömb című filmjében a The White Balloon elnevezésű főszereplő hazájába, Iránba tér vissza, miután öt évet töltött Európában, hogy régi barátait kérje meg a filmben. Meglepetésére, barátai vonakodnak segíteni, és az európai sztereotípiákkal való együttmûködésért vádolják. Ennek csalódása miatt a Fehér Léggömb harcol a legjobb barátjával, Ayannal.
„Ayan és a fehér léggömb” film / udvariasság: Vida Dena
"Visszamentem Iránba, hogy filmet készítsek az iráni kollektív pillanatokról" - osztja Dena. „Európában az emberek életét nagyon individualistanak találtam, hiányzott a kollektív érzések és tevékenységek. Ezért felkértem barátaimat, hogy segítsenek nekem a film készítésében, de aztán rájöttem, hogy nem igazán elégedettek azzal, hogy újabb kliész filmet készítek az iráni életről: a megvesztegetési jelenet, az a tény, hogy az alkohol tilos Irán, a vallás és a társadalom által az iráni fiatalok korlátai. Tehát úgy döntöttem, hogy készítek egy filmet arról, hogy ragaszkodom és meggyőzzem őket a megvesztegetés jeleneteinek lejátszásáról és azokról a pillanatokról, amikor megpróbálták meggyőzni, hogy ne készítsem ezt a filmet. De másrészt sok dolgot kritizálni akartam: a bevándorlást, hogy miért vándorolunk be, hogyan változunk meg, mi a barátság, miért nem térek vissza
.'
Ahogy valaki szépen fogalmazta meg, egyszer bevándorló, mindig bevándorló. Dena ugyanúgy válaszol arra a kérdésre, hogy a születési országa hogyan alakította személyiségét és művészi karrierjét. „Szülöttem megszállottja vagyok, nem nacionalista módon, de nagyon nosztalgikusan. Sőt, az a tény, hogy iráni vagyok, művészvé tett. Volt néhány mondanivalóm, és mindaddig, amíg nem volt elegendő szabadságom, hogy elmondjam, amit akarok, és azt tegyem, amit akarok, úgy döntöttem, hogy művészetet készítek! A művészet mint fegyver, mint a kifejezés eszköze, pontosan olyan, mint amikor szomorúak vagyunk és sírnunk kell. Volt néhány dolgom, amit el kellett mondanom, és létre kellett hoznom
.'
Az érzelmek továbbítása a kézzel készített storyboardokon keresztül
Annak ellenére, hogy a filmrendezők az utóbbi időben jelentős mértékben kihasználták a modern technológiát, sokan rájönnek, hogy a csúcstechnika nem mindig veszi a vezetést a gyártási folyamatban. Időnként nem a know-how számít, hanem az érzelem, amelyet a művész átadhat egy egyszerű dologhoz, például egy storyboardhoz. „Valójában sokat rajzolok - mondja Dena. „Rajzolom álmaimat, és inspirációt kapok tőlük, álmaim segítségével filmeimet rendezem, nagyon szürreális misztikus jelenetekkel. Rajzolás és írás nélkül nem tudok művészetet csinálni. Nem hiszek minden digitális megközelítésben. Úgy gondolom, hogy a kézimunka mindig eredeti és szükséges. ”
Az 'Ayan és a fehér léggömb' forgatókönyve / jóvoltából Vida Dena
Az 'Ayan és a fehér léggömb' forgatókönyve / jóvoltából Vida Dena
