A váratlanul várható új show első két epizódja, Neil Gaiman 2001. évi bestseller-regényének adaptációja, egyenetlen, ha ígéretes rendetlenség. Itt van miért (korlátozott spoilerekkel).
Persze, a hype vonat már az interneten is elkezdett csillogni, olyan mértékben, ahogy a Birodalom, a Forbes és még a Telegraph is az amerikai isteneket elrendelte, akik méltóak a kollektív lelkesedésre. De az igazság, amint számíthatnál, sokkal sárosabb: forrásanyagának minden találékonysága és ereje szempontjából a show nem szinte annyira vonzó, mint kellene. A legrosszabb, hogy az első 30–40 perc egy stílustalan lóhere, ingerlés nélküli, csak Ian McShane isteni beavatkozása által vált meg. Míg a második, sokkal jobb, mint az első, a lehetséges helyreállításra utal, néhány dolgot meg kell javítani, mielőtt ezt a sorozatot megindíthatatlanul sikeresnek nevezzük.
Ian McShane mint szerda és Ricky Whittle mint Shadow Moon
A stílus nem létezik
Az American Gods nem különösebben szép show, még abban az értelemben sem, hogy mondjuk a Trónok Játék, az Igaz Detektív (természetesen az első szezon) vagy a Szerencsétlen események sorozata felismerhetően stílusos. Ami szégyen, mert ha van egy hely, ahol elvárható, hogy Gaiman regényének film-adaptációja jelezze, ez a megjelenés útján áll. Végül is a könyv az amerikai középnyugat körüli ex-con-t követi, és lassan bemeríti őt egy mitológiai világba, amely tele van istenekkel, teremtményekkel és más fantasztikus dolgokkal. Más szavakkal, keveréke az americanának és a fantázianak - aligha a B-film akciófilm-készítésének. És mégis.
Ami a műsornak hiányzik, a monotonon és a kliséin túl a légkör (ezt a vádat Gaimon könyvével kissé kiegyenlíthetjük, bár a tévében sokkal inkább megbocsáthatatlan). Ez nem csak azt jelenti, hogy az amerikai isteneknek nagyrészt nincs rejtélyérzete, hanem az is, hogy az érzelmek rosszul továbbadódnak. És az érzelmeknek is ott kell lenniük, mivel az egész történet a főszereplővel, Shadow Moon-vel kezdődik, amikor felfedezte, hogy a felesége autóbalesetben halt meg. Honnan tudhatjuk meg, hogy valóban gyászol? Természetesen miért egy ritka rendezői puccs révén: szemtanúi lehetünk neki, ahogy az ég felé sikoltoznak, miközben a Shakamaki Állami Parkra néző kilátón ülnek. Szükségem, hogy többet mondjak?
És ez a szélesség és a vulgaritás ízlése, amely az egészben megtalálható. Az első jelenet, az első vikingek Észak-Amerikába érkezésének visszatelepítése drámai módon megváltozott a könyv megfelelő részéből, és sokkal több erőszakot tartalmaz - egy nem teljesen rajzfilmszerű, nem teljesen súlyos és nagyon folyékony erőszakot. Hasonlóképpen, a bár jelenete, amelyben Shadow Moon üzletet köt Ian McShane-val, és amelyben valószínűleg mindent el lehet látni a sötétség és a szürreális hangulat szempontjából, a hely (az inkább a Brooklyn-i csípőre emlékeztet, mint az Indiana hátsó partján emlékeztet) és szörnyű írás.
Shadow Moon a Mad Sweeney ellen harcol, Pablo Schreiber | Az Amazon jóvoltából
Az ingerlés ki van kapcsolva
Ami a második ponthoz vezet: az oka annak, hogy miért nem látszik valódi rejtély vagy varázslat a show első epizódja körül (a második, elismerjük, kissé jobb), az írásmódjával függ össze. A kísérteties időt vesz igénybe a felépítésnél, ugyanez vonatkozik a bánatra is, és a műsor elbukik abban, hogy mindkettőt biztosítsák nekünk, mert nem hajlandó engedni bennünket. Valami, érdemes rámutatni, tette Gaiman regényében.
Nem csak nem értjük Shadow korábbi életét a feleségével, Laura-val, de a karaktert azzal az érzéssel mutatjuk be nekünk, hogy valami rosszul fog menni, csak azért, hogy ez utóbbi rögtön rosszul váljon. Ez nem pontosan a várakozás receptje. A hibát súlyosbítja az a tény, hogy a kiállítás kivágásával elért időt használják az epizód legrosszabb jeleneteihez: Árnyék üvöltése a vadonban, meggyőző beszélgetés a temetőben és a Technical Boy kibővített bevezetése, azaz az internetes megszemélyesítés. csak arra használják, hogy az epizódot egy sziklaváltóval látják el.
