A mexikói születésű, berlini székhelyű kortárs művész, Damián Ortega minden bizonnyal figyelhető; szellemes és ultrakreatív művei mind a kultúrát, mind az árucikkeket felfedezik. Öt izgalmas tényt adunk neked erről a meglehetősen érdekes művészről.
„Az univerzum vezérlője” © Ortega Damián / Michael Belhadi / Flickr
Koldusból királyfi
Az Ortega-t nem sikerre hozták létre; a letartóztató műalkotások tették a világ figyelmét. A művész élesen elemző munkája során bizonyítja, hogy kritikus gondolat zsenije, amelyet szellemes humor lencséjén szűr. Nem csoda, hogy politikai karikaturistaként kezdte el, a vizuális művészet felé haladt, és azóta széles körű elismerést kapott.
Ortega élvonalbeli stílusa
Ortega a posztkonceptuális művészeti stílus hallgatója, akit őt mentor Gabriel Orozco tanított. Kivételes munkáját 1996-ban kezdte el előállítani, és széles körű, lenyűgöző karrierje volt. A figyelemre méltó darabok között szerepel a „tortilla-építési modul” és a „kozmikus dolog”. Ortega különféle médiumokon keresztül dolgozik, hogy egy üzenetet vonzóan játékos módon továbbítson. Darabjai gyakran 3D-s megjelenítésűek, de fényképészeti és filmkészítésben is részt vett. Folyamatosan kiemelkedik minden felfedezett művészeti alkotásban.
A művész társadalmi kommentárja
Az „Univerzum vezérlõje” kiváló példa Ortega elgondolkodtató alkotásaira. Nagyszámú kézi szerszámból áll, amelyek a levegőben függenek fel, hogy egy gömböt képezzenek, amelynek közepén van hely. Tengelyek, kalapácsok, fűrészek, csákányok és még sok más szerszám alkotják a darabot. Ennek a munkának az egyik értelmezése az, hogy felszólít az emberiség természettel való manipulációjára, és feltételezhető uralkodásunkra minden más életben. Azt kérdezi, vajon valóban mi-e a mi irányításunk, mint gondoljuk, és vajon az általunk készített eszközök valóban meg tudják-e valósítani mindazt, amivel fajunk előtt állunk.
Ortega mint művészeti oktató
Ortega vágyakozik annak megértésére, hogy minden működik, és megmutatja a nézőknek a társadalom nagyobb mechanizmusainak kitalálására irányuló küzdelmét. A kulturális kérdésekkel kapcsolatos aggodalmai gyakran tükröződnek a társadalom által előállított egyszerűbb tárgyakban. A „120 nap” alatt új Coca Cola üvegpalackokat dob fel új alakokba, talán abban a reményben, hogy a munka némi betekintést nyújt a marketing pszichológiájába vagy az amerikanizáció hatásaiba az amerikai termékek széles körű fogyasztása révén. Ez csak egy eset, amikor emlékezteti a művészeti megfigyelőket, hogy keressék a hétköznapi tárgyakkal kezdődő hullámokat.
